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音響基本知識（下）

音響基本知識（下）

作者:佚名來源:不詳錄入:Admin 更新時間：2008-7-27 19:59:30 點擊數(shù)：2

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第十一集如何選擇讓您滿意的音箱

音箱大多具有個性，也就是說每種音箱都有某種特殊的音色，這在選擇時是一定要加以注意的。因為不少音箱之間往往只存在個人愛好問題，而不是優(yōu)劣之分，而且在商店的環(huán)境下，對音響器材的音樂性、聲像定位和立體感的差別又很難聽得出來。不同音箱的表現(xiàn)坐有不同特質的美，可以說各有所長，聲音之美與其他藝術一樣，隨著擁有者的美感認知而展現(xiàn)不同的美感。

小型音箱原是供流動錄音時方便監(jiān)聽之用而制造，隨著居住環(huán)境趨于小型就逐漸流行起來。書架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相當于飛機場大小，容積在9L左右，放在書架上的小型揚聲器系統(tǒng)。它們的高、低頻單元輻射的聲波渾然一體，輻射圖形大致呈球面波，所以小型音箱的聲輻射更接近理想的“點”聲源。這就改善了立體聲重放的定位感和聲場感，而且小型音箱瞬態(tài)反應好，體積小巧，擺位容易�？梢娦⌒鸵粝涮貏e適宜在小居室作近距離聆聽，播放動態(tài)不大的弦樂、人聲和古典小品。但一般小型音箱的低頻表現(xiàn)，與大型音箱是有差距的，特別是要求動態(tài)氣勢的場合，只要環(huán)境條件許可，不應考慮使用小型音箱。

落地型（floorstander）音箱大多使用口徑較大的揚聲器單元，如165MM、200MM、250MM，在大房間里可發(fā)揮它低頻渾厚、氣勢磅礴的特點，所以大型音箱富有真實的現(xiàn)場感。但它在小房間使用時，則會有問題。因為在聆聽距離較近的情況下，標準聲村的驅動功率就減少，這樣音箱的氣勢就出不來，反而不低音不足感，而離音箱過遠時，房間內(nèi)墻面、家具等反射造成的非直達聲又較多而干擾直達聲，反而影響音質。

一些高度在0.5米左右，介于小型和大型音箱之間的中型音箱，在國外稱為座架型（standmount），需放在適當?shù)哪_架上使用。它們的表現(xiàn)介于小型和大型音箱之間而兼有它們的長處，富有一定特色。
有些低效率的昂貴書架型貴族音箱（以難推聞名），對功放的要求很高，不僅要求輸出功率足夠大，還要求輸出電流要足夠大，并且阻尼特性好，否則其效果往往還不如一般音箱。屬于這類音箱的品牌有DYNAUDIO Acoustics、Morel、ATC、Lynnfield及Ensemble等。

在購買音箱前要注意以下幾點
1、除了要預算好開支外，你一定要有足夠的準備。這里的準備指的是：第一，你要等到你對音響有了足夠的認識后，才能著手購買，絕對不能人云亦云，盲目進行；第二，購買前一定要考慮家居環(huán)境，不能說家里連家具都很難擺開，卻非要買回一對落地箱。
2、在購買前一定要位好你的音響是什么性質的，這樣選擇音箱才會有的放矢，心中有數(shù)。
3、購買前要多聽、多看一些品牌，最好請有經(jīng)驗的專業(yè)人員或音樂愛好者陪你去。但音箱選擇的主觀性很強，即便是使用同樣的功放和音源搭配同一對音箱，也可能有很多發(fā)燒友、音樂愛好者甚至專業(yè)人士對它的音質評價持有不同意見。所以大家在經(jīng)過細致認真的選擇，并得到周圍多數(shù)人士的認可后，應該靠自己的耳朵來欣賞、鑒別，多聽聽音樂，在不斷的欣賞中提高自己的藝術修養(yǎng)。

GikerJul 20 2004, 03:21 PM
第十二集線材

一、音響線材分類
音響用線有兩大類，一類是屏蔽線，另一類是非屏蔽線。一般除功率放大器和音箱之間的連線之外都是屏蔽線。
1、低電平傳輸線
一般來說，我們所能接觸到的只有話筒線和高檔密紋模擬唱機的輸出信號線，只不過后者除迪斯科以外已很少用到，但就實質來說，它們應該是一回事。
話筒和高檔LP唱機的輸出信號都很弱，一般輸出信號只有零點幾到幾個毫伏，和外界的雜散干擾電磁信號相比，其差距不是很大。這樣，當有用信號和干擾信號一同進入放大倍數(shù)很高的前級放大后，噪聲是很容易被聽出來的。換句話說，就是在低電平的傳輸線路上很容易拾取干擾信號，最常見的干擾信號就是50HZ的交流聲。所以，低電平的傳輸線一定要用優(yōu)質的屏蔽線。優(yōu)質屏蔽線的金屬屏蔽層緊密，芯線較粗，在低溫下線質仍然很柔軟。由于話筒要經(jīng)常移動，線也容易打結，講究的線往往在里面夾些纖維以增加強度。

2、標準電平傳輸線
這類線使用最廣，音響器材之間一般都用它連接。由于其傳輸電平多在1V上下，因此還是使用屏蔽線為好，以錫拾取干擾信號。令人感興趣的是，標準電平傳輸所選用的線與話筒用線無多大差別，也就是說，話筒可以用的線也一定可以用來作標準電平傳輸線。
標準電平傳輸線有平衡與非平衡兩種，而在非平衡線中，又要分模擬信號用和數(shù)字信號用兩類，后者多做成同軸式，特性阻抗為75歐姆。

3、高電平大電流傳輸線
這類線只用于功率廣大器與音箱之間的連接，一般不需要屏蔽。這種線的選用原則是線徑要粗，銅質要純，線要柔軟，決不能圖便宜用一般的電源線代替。目前市場上的高檔成品音箱專用線品種也很多。
當然，對音箱線來說，高檔線材對聲音的影響是存在。但換用線材以后聲音的改善和換線所付出的代價相比是否值得，這決定于個人在這方面的價值取向：有人認為在花費了很大代價后聲音哪怕只有一點兒改善也是值得的，也有人持相反意見；這都是正常的。

二、信號線的選用
縱觀音響線材市場，不外乎有用以連接激光轉盤等數(shù)字音源設備至數(shù)字音頻解碼器，傳遞微弱高頻數(shù)字信號的數(shù)碼線；用以連接激光唱機或其他具有模擬音樂信號輸出音源設備至音頻功率放大器，傳遞模擬音樂信號的音頻信號線；用以連接功放至音箱，傳輸大電流音樂信號的音箱線；用以連接每部器材至220V交流電源，以提供器材工作能源的電流線。另外還有各類用以AV視聽組合的視頻連接線等。
1、數(shù)字信號線的選用
對于一臺中檔以上含有同軸RCA/75歐或AES/110歐數(shù)字信號輸出端口一體CD來說，在購買了合適的音頻數(shù)字解碼器后，選擇一款合適的數(shù)碼經(jīng)是非常重要的。從基本技術要求來講，如果以同軸RCA/75歐數(shù)碼線形式連接，要做到抗干擾線本身是75歐，必須在保證基本傳輸規(guī)格的同時，特別要重視線材的屏蔽，因其所傳遞的是極微弱的高頻數(shù)字信號。

2、音頻信號線的選用
與數(shù)碼線相同，音頻信號線也由導線和插頭兩上基本部分組成，同時要求插頭是高純度優(yōu)質材料制品，能與插座緊密接合，減少接觸界面?zhèn)鬏敁p耗。從線材本身角度來講，材質、紡織方式、長度等不同，會造成各種音頻信號線在組合中還原效果的不同。音頻信號線的基本材質，有以金屬制成的傳統(tǒng)線材，也有以非金屬制成的線材，另外還有用普通銅材和高純度無氧銅、銀制成的線材。
作為發(fā)燒友選用線材在試聽搭配中注意線材是多支細芯絞合線，或是音支硬芯線，可取前者渾厚或后者清通的聲音走向，來“調(diào)和”整套組合的還原效果。如購買的是成品信號線，使用中要注意線身或插頭上所標式的使用方向，并且也不應過度彎曲線材，因為某些高純度線材一經(jīng)彎曲易引起金屬芯線材料晶體破裂，從而降低原有傳導性能。
GikerJul 20 2004, 03:23 PM
第十三集音箱線的選用

連接音頻功率廣大器與音箱的音箱線，把襯守著整套組合連接的最后一關。與音頻信號線相同，音箱線也有金屬材質密度、紡織方法、長度等區(qū)別。對音箱線的選用，因其關系到音箱與功放相對位置多變，選用散裝線材自己來制作較為合適。但使用中必須注意的是，功放相對左右聲道音箱位置是否對稱，兩個聲道音箱線不能有長有短。對于線材的長度，一般家庭以每聲道2到3米為宜。與音頻信號線相同，音箱線也可通過不同的長度和“調(diào)和”整套組合的還原效果。（他人補充：某些燒友心目中線材長度的黃金比例是信號線1.5M，喇叭線5M。）

一、音箱線品質
多數(shù)人都認為音箱線股數(shù)越多，音質越好，而對股數(shù)極少的頂級音箱線視而不見。另有一部分人，片面迷信高純材料制成的音箱線。可是換來換去，音響系統(tǒng)還是不出好聲。對于音箱線應該科學地加以分析，掌握其技術實質，在了解器材特點及問題的基礎上，對癥下藥，合理用線。
音箱線股數(shù)越多，音質越好嗎？不完全是這樣。大凡各線材名廠商的頂級音箱線，幾乎清一色采用單股或僅3~7股粗線。多股線（指過百股）大多是低檔次的音箱線。音箱線純度越高越好嗎？也不是，越時空的頂級線材為合金材料。合金材料夠7N嗎？不夠，連4N都不夠，但其音質比有些高純材料好得多。大多數(shù)人認為芯線越軟，音質就越好，如果你真的見過美國線圣的頂級線，原來每根芯線都是又硬又粗，它的聲音反倒比那些芯線極辦的線材好很多。
為此，我們實事求是地分析一下線材科技的實質。
1、每種單一材料的線材其聲音表現(xiàn)都有個性。材料越純，個性越明顯，所用材質的不同也會帶來不同的個性聲音表現(xiàn)。
2、每種單一材料的線材，芯線越細，股數(shù)越多，低音越肥越渾濁，中高音的解析力及控制力越差！相同導線橫截面積的條件下，音股粗線的解析力及控制力好于多股細線。
3、不同材料的線材混合使用會在一定程度上調(diào)整音色，改善音質，最好的線材要用不同材質的材料所組成的合金材料制成。當然合金材料會造成材料晶體的不同變化，這一點只有靠高科技手段才能做到。而且可改變復合合金材料的導電特性。
4、采用高科技手段改變材料的物理結構從而改善線材的音質�，F(xiàn)代的高檔音箱線有些已使用了音晶銅材料以改善線材的音質。這類材料構成的線材上面標有方向，需正確使用。這是由于單晶材料對不同方向的電流導電性能不一樣的原因造成的。目前市售線材有一部分標有方向，但很多都不是單晶銅材料，而是假冒的。辯別方法是變換方向去試聽，方向不同聲音差別較大者為真貨，沒有變化者為假貨。9點，公交駕校，二層教練員第一休息室。

二、電源線的選用
市場上各種發(fā)燒電源線中較具代表性的日本Furutech（古河電工）的335P、G20S乃至專門用以連接家用度表至器材電源插座的俗稱“五彩金龍”的連接線、美國Taralabs（超時空）的P系列、方芯銅系列、和諧合金系列等。盡管售價不菲，但產(chǎn)品本身的研發(fā)過程及當代線材高科技理論的運用，無一不是為了將電源線在整套音響器材組合中的效果作最大程度的發(fā)揮，最終使整套器材的音樂還原效果從基本的電源傳輸這一環(huán)節(jié)就得到高質量的調(diào)整。
在選用各類不同品牌、型號的電源線時應本著以“調(diào)和”器材本身的聲音走向為基本著手點去選用。像著名的美國NBS（蛇王）電源線，對整套系統(tǒng)聲音走向的改變極大，淳厚飽滿而又不失解析力是它最大的特色。

三、線材的使用
在使用線材時，有以下一些經(jīng)驗要提醒發(fā)燒友們，特別是喜好自制線材的朋友們：
1、信號線長度以1M~2M為宜。很多朋友因為機子疊放在一起而焊制很短的信號線，殊不知，因阻、容值的改變，太短了反而對聲音不利。
2、音箱線的長度盡量做到左右一致。
3、自制信號線或音箱線時，盡量不要使用免焊接頭，因為其內(nèi)阻相當大。最好還是焊接，且以德國WBT或日本含銀錫為上選。焊接時即要避免虛焊，也不可焊太久，以免高溫破壞線材的分子結構。

一些小知識：
1、發(fā)燒線始于70年代末期，始作俑者就是大名鼎鼎的怪獸線MONSTER CABLE。若非怪獸線早期大力鼓吹線材的重要性，現(xiàn)今也不會有這么多令人眼花繚亂的線材牌子。
2、震動對數(shù)字信號的傳輸影響比較明顯，為提高數(shù)字信號的傳輸質量，高檔數(shù)碼線的避震處理都很講究。
3、丹麥Ortofon、日本Acrotec均是以含量高達99.99999%的無氧純銅為基本材質組成，俗稱“8N”音箱線；有美國Audio ZQuest 等品牌的Hyperlitz形成絞合紡織的單支硬芯線；也有像美國Kimber Kable的多支硬芯紡織絞合線和英國AudioNote的帶屏蔽層同軸多支細芯絞合線等產(chǎn)品。這些線材在各類不同聲音走向的組合上的運用，會起到“畫龍點睛”的效果。
4、最初，人們發(fā)現(xiàn)導線的銅質對聲音有影響，銅的質地越純，聲音相對也就越好，于是就出現(xiàn)了基本不含氧化物（雜質）的銅線，稱為無氧銅，英文簡寫為OFC；后又發(fā)現(xiàn)由于銅的晶體之間存在界面，對聲音有一定的影響，于是又研制了大結晶無氧銅線。在同樣長度的線材中銅晶體的數(shù)量比普通銅線少了許多；最后又研究出了單向性、單結晶的無氧銅線，其中以日本古河電工研制出的音結晶邊疆鑄造式無氧銅線為有名。
5、音結晶線整個一根只有一個銅晶體，完全消除了所謂晶體界面對聲音的影響。同時又因為其單向性，在使用時要按照信號線外皮上的箭頭方向傳輸信號。

GikerJul 20 2004, 03:25 PM
第十四集 AV系統(tǒng)與HI-FI系統(tǒng)的區(qū)別

一、標準考核上的不同
1、頻響范圍：HI-FI系統(tǒng)要求是在20HZ~20KHZ +/- -3dB。對于AV系統(tǒng)，杜比AC-3、DTS各聲道均應有35HZ~18KHZ。低音炮的頻率范圍為20~200HZ。
2、信噪比（S/N）：音響系統(tǒng)重放音樂時，除了音樂信號之外，還有一些不應該出現(xiàn)的聲音，我們稱之為噪聲，它包括熱噪聲、交流噪聲和機械噪聲等。信噪比是信號電平功率與噪聲電平功率的比值，其數(shù)值越大越好。HI-FI系統(tǒng)要求在90分貝以上，而AV系統(tǒng)達到85分貝就可以了。
3、動態(tài)范圍：動態(tài)范圍是指音響系統(tǒng)重放時最大的不失真輸出功率與靜態(tài)時系統(tǒng)噪聲輸出功率之比的對數(shù)值，單位為分貝。對于HI-FI系統(tǒng)要求90分貝或更高，AV系統(tǒng)則達到100分貝以上。
4、失真：失真是HI-FI系統(tǒng)的大敵。從某種意義上說，它的重要性甚至遠遠超過了前三項指標。一般而言，HI-FI系統(tǒng)總失真應小于1.5%；AV系統(tǒng)總失真亦不應大于3%。

二、功率放大器
AV系統(tǒng)放大器在結構和功能上與HI-FI放大器完全不同。AV放大器其功能容量較大，以滿足提供大動態(tài)、大聲壓范圍節(jié)目的要求。HI-FI功放設計力求簡潔，以免引起調(diào)制失真；盡量減少放大環(huán)節(jié)。AV功放與HI-FI功放在音色與聽感上也有明顯差異。HI-FI功放是以解析力出眾，音色純美，音樂表現(xiàn)力豐富著稱；而AV功放是以大動態(tài)時腳不軟，低頻有力度，聲場強大著稱。二者各有千秋，不能互相代替。

三、音箱
HI-FI系統(tǒng)音箱雖然只有兩只，但更講究音質的逼真和完美，要求很高的保真度和瞬態(tài)響應。而AV音箱是渲染大場面，表現(xiàn)大動態(tài)，因而不強調(diào)音色表現(xiàn)細致入微、絲絲入扣。倒是在靈敏度上AV音箱要求高一些，因為AV系統(tǒng)要求提供強大的聲壓，如用HI-FI音箱則由于靈敏度低而無法達到，在重放大動態(tài)信號時易產(chǎn)生削波失真。AV音箱靈敏度一般超過90分貝，有的甚至有92分貝。

GikerJul 20 2004, 03:27 PM
第十五集功放與音箱系統(tǒng)的適配

功放與音箱系統(tǒng)的適配，主要指阻抗適配、功率適配、靈敏度適配和音色適配等。

一、阻抗適配
功放與音箱要適配，阻抗匹配是最重要的。音箱的標稱阻抗應與功放的額定輸出阻抗相等或相近。晶體管功放是低阻抗輸出電路；而電子管功放是高阻抗輸出電路，它對音箱的阻抗值要求十分嚴格。但晶體管低阻抗輸出功放仍對負載阻抗值提出了一事實上的要求。例如，原設計功放的輸出負載應為8歐，趨于理想的功放電路，且配接16歐的音箱時，其輸出功率約減少一半，而配接4歐音箱時，輸出功率經(jīng)增加一倍。但絕大多數(shù)功放都不是理想的頂級設備，其輸出內(nèi)阻不可能無限小，其放大環(huán)路不可能提供足夠大的電流增益，穩(wěn)壓電源也不可能提供足夠大的工作電流。當此功放接入過低阻抗的音箱時，瞬態(tài)特性變壞，失真程度將增加，本應有更大的功率輸出，卻造成功率值上不去。當功放連接高于其額定負載阻抗的音箱時，額定輸出功率下降，對其他性能指標影響不大；但若電源電壓裕量不大時，可能沿未達到額定功率時，已經(jīng)發(fā)生過載失真。

二、功率適配
功放的額定輸出功率與音箱的額定輸入功率應當相互適應。功放的額定功率應稍大于音箱的額定功率的1/4，例如，125W的功放宜推動100W左右的音箱。實用音箱都有一定的過載能力，其允許值為額定放放的1.5倍左右。晶體管功放的過載能力較強，當過載時，其失真度變化較小。

三、靈敏度適配
功放的輸出功率大并不等于音箱的推動力強。強大的推動力與功放的輸出功率有關系，還與其他多種因素有關系，尤其是與音箱的靈敏度有密切關系。音箱靈敏度是決定功放輸出功率值的一個重要因素。目前，高靈敏度的音箱已達到95dB/W/m，有的甚至超過100dB/W/m，而低靈敏度的音箱僅有82~86dB/W/m。許多用于聽音樂的HI-FI音箱靈敏度較低（約82~84 dB/W/m）；AV功放應盡量配接靈敏度較高（90 dB/W/m左右）的音箱。但靈敏度過高時，音色偏薄、偏亮、重現(xiàn)音樂的細節(jié)、韻味不夠。音箱靈敏度的差異，對音箱驅動蘇州的要求產(chǎn)生了重大影響。音箱的靈敏度每減少3dB，為了達到同樣的聲音強度，需要將功放的輸出功率增加1倍。例如，音箱靈敏度由90 dB/W/m降到87 dB/W/m，原來使用50W功放，現(xiàn)應使功放功率增加到100W。同樣，若音箱產(chǎn)生相同的聲壓級，驅動功率應增加為16倍；當音箱靈敏度不相同時，所需驅動功率不相同；靈敏度高的音箱可使用較小的推動功率，就能取得所要求的音量。在音響器材搭配時，音箱靈敏度適配問題十分重要。

四、音色適配
音色適配的問題在壇子里其實一直在討論。器材的音色具有主觀性，不同的人喜愛不同的音色。音色搭配需要考慮多種因素，往往需要仔細聆聽，多加品味后，才能準確地體會到音響的音色特點。

GikerJul 20 2004, 03:29 PM
第十六集如何安置音響

如何安置音響需要花些工夫，其中最重要的一環(huán)是聽音室的處理，第二環(huán)是喇叭的擺位，第三環(huán)是操控音響器材自如。

1、聽音條件對音效有極大的影響。
聽音室并不一定要有黃金比的比例，也不一事實上要十幾二十幾平方米大，但也不能只有一二平方米大。房間最好能對稱，尤其是放喇叭的區(qū)域。如果不對稱的話，例如左邊是門，右邊是水泥墻；又有左喇叭后面的墻有窗，而右喇叭則無的情形。這樣就難以營造出平衡的音場來。所以選喇叭擺放位置時最好盡量選取左、右喇叭附近都對稱的三面墻，目的是能營造出對稱音場。
再來就是對房間駐波的處理。在喇叭發(fā)聲區(qū)的兩側墻角與背墻的上方安置聲弧。這樣除了可以打散駐波之外，也可以擴散聲音。然后再在背墻中央與兩側墻上安裝一些吸音材料，背墻可在兩個喇叭的中央處鋪上吸音材料。至于兩側墻則可用一面鏡子，人在聽音位置，由側墻上的鏡子來看喇叭的中高音部分。如果看不到，就高速鏡子的位置，直到看到為止，這是中高音的反射區(qū)。貼上一些吸音棉，兩側墻都要求對稱。若音響組合的聲音特性過于明亮，可加裝厚質窗簾，吸收過量的高頻反射；聽音室的大小對低頻素質及量感有很大的影響。一般而言，音箱越靠近后墻及側墻，低頻分量相應增加；聽音室內(nèi)的每個小擺設，包括窗簾、書架、家具等，對音效有著不同的影響。多數(shù)情況下，較多、較雜亂的對象對音效有下面的幫助。您可通過嘗試不同的擺放位置，加減室內(nèi)的擺設，以調(diào)節(jié)達到理想的音效。

2、喇叭擺位
把喇叭直接貼墻放，只能捉音樂的弦律而無法聽到音場，低頻太多也太濁。破壞頻率響應的平衡及平坦。所以喇叭一事實上要離背墻有一定的距離。距離多遠，就要視房間的環(huán)境與使用的器材了。
兩個喇叭的距離可在1.5M至3M之間選，視聽音室的尺寸而決定。原則上不要放在兩側墻1/4的位置。然后找一張唱片而聽，主要是聽音域的平衡性。如果覺得低頻比高頻多，就把喇叭距離背墻遠些。如果覺得高音太吵太突出，就把喇叭往背墻靠近些。覺得差不多了，可試試進一步的調(diào)整。方法是坐在聽音位置上，把身體向前一些聽，然后再移后一些聽，如果覺得身體前移聲音好，就把喇叭再向前稍稍移動一點點；反之亦然。
高速喇叭的高度，把喇叭的高音或中、高音的中心用喇叭架或其它的墊材墊到與聽音位置的耳朵高度差不多高。稍高一點或稍低一點并沒有太大的關系。
另外在調(diào)喇叭時也要高速向內(nèi)傾的角度。內(nèi)傾角度大的話，聚集比較準，但聲音也會變緊。

3、操控器材
操控器材是為了讓既有的音響器材能晝發(fā)揮它本身的潛力。首先器材與器材之間不得重疊，并要找一張穩(wěn)而重的音想架放置器材，并把每一個器材都用三角錐之類的小道具墊起來，以避免聽音室的聲波影響到器材本身。軟橡皮腳尤其差，只會使聲音模糊，雖然好像有使用聲音變得柔和的假象。

GikerJul 20 2004, 03:31 PM
第十七集器材的避震問題

許多高檔的CD機采用懸浮式轉盤結構來避震，許多音箱箱體內(nèi)灌封水泥、瀝青或采用大理石、玻璃等作為箱體材料，從很大程度上是為了避震。
而業(yè)余發(fā)燒人士不可能有很好的條件去追求至臻至善的避震手段及效果，只能以一些常用方法來改善器材的避震措施。

1、聽音環(huán)境的共震特性
從環(huán)境的共震特性來講，房間的比例以長方形比較容易處理，最忌的是四方形的房間，駐波特別多而且強烈，難以處理，稍懂音響的朋友都知道這差不多是死癥，很難玩得靚聲。

2、外來震動
有些聽音室鄰近路邊或貼近工地，諸如此類，很多時候都受到汽車經(jīng)過時的機器開動所造成的噪音或超低頻影響，令音響器材受到震動而聲音模糊不清，這種情況看來只有搬屋或模仿錄音室設計，在屋內(nèi)做一個與屋外隔絕而浮起的房間，做足隔音措施。

3、聲音的回輸震動
當音響工作時，聲音會震動墻壁、天花板和地面，更有部分直接或間接沖擊音響器材，這些震動經(jīng)由不同的媒介，例如音響架、空氣等以不同的速度和強度先后回饋到器材上，引起器材震動和產(chǎn)生自身的諧振，導致工作中的器材線路上產(chǎn)生微妙的電子流動變化而令聲音變化，結果使聲音模糊的現(xiàn)象。

擺放的第一步就是把器材放穩(wěn)。首先，我們選擇置臺時，應選擇與器材相當且抬面較平坦的物件。當器材放穩(wěn)的時候，聲音會穩(wěn)定，而且定位、音像輪廓也會明確些。我們須檢查臺面，有時候可能臺面是平的，而器材的腳不平，這最好用東西將承腳塞墊穩(wěn)。這種情形比較常發(fā)生在落地式揚聲器或嗽叭架與地面接觸的部分，至于功放、CD，一般若是與臺面平，大都能放得穩(wěn)，若是不然，也可如法炮制。

接下來是找尋恰當?shù)膲|材。好的墊材不但能降低振動，而且會制造出好的音色來。材質以天然材料的為佳，如鋼板（不銹鋼）、原木板，天然石材。最好也要有相當?shù)暮穸攘�。以鋼板來講厚度最好在1CM上下，天然石材約2CM左右，原木板3CM到5CM可以接受。至于大小最好只比器材大一點就好，每邊多個3CM到5CM是不錯的尺寸。

鋼墊材的聲音，密度高，速度快，音像清楚。不過有瘦及冷的缺點。如果您的器材不是很清楚，想提高音響特性，鋼是很好的選擇。天然石材的聲音，有鋼類似清楚的特性，效果略遜于鋼，不過有石材特有的磁性，不難聽。石材中以南非黑為最佳，由于是天然的材料，某些石材會有些共震，可在背面貼些膠帶來消除，貼法須視材料的情形。

天然原木材的聲音溫暖，松香味足，聲音柔軟，不過音響性沒有鋼或石材來得好。我們宜選擇材質較硬的用料。木料當然首推紫檀。紫檀的聲音還算清楚，同時擁有它獨特高貴的音色，聽起來感覺好，耐聽又帶有個性，沒有任何器材音色可與之比擬。不過紫檀不易尋得，價錢也不便易，其它材料如黑檀、酸枝木、花梨也都不錯，是值得投資的配件之一。

其它墊材的部分，如玻璃、亞克力，也都有它們的特色及效果，是值得一試的東西。

有些人怕震動，時常將CD、功放直接放在地上，甚至用地毯做墊，希望有吸震的作用。理論上好像地板硬，震動最小，似乎行的通。但在實際實驗中，效果卻是最差的一種。一方面地板是最大面積的聲音面，震動的能量相當大，另一方面聲音的分布低頻民是在下方。

如果是因窨及使用的因素不得不放，最好也是用墊材將其撐起。墊材下面再用三個墊物將墊材與地面隔開，撐的東西用隨手可得之物即可，如橡棋子、木塊、鐵件、石子都行。當然錐是最好的了，只不過要花點銀子。另外有許多人會去家具行買市場上的成品音響柜，大部分這些做家具的廠商對音響并沒有鉆研，僅考慮到方便美觀，就聲音的立場，未盡善盡美。許多的音響柜將器材密封在柜子里，柜子又是用薄薄的夾板來做，對聲音的負面影響太大了。最好的辦法是買專門為音響設計的音響架，也可以依需要自己訂做。

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