（1）適宜的聲壓級

　　觀眾廳內(nèi)應有適宜的聲壓級，對于間樂來說：聲壓級Lp=85dB,能夠大于此值更好，這樣觀眾廳內(nèi)才有足夠的“空間感”，假如Lp=70dB，“空間感”也就不存在了。所以，一般應有78-82dB。對于語言來說，觀眾廳內(nèi)的聲壓級應在65dB以上，否則聽音時會感到很費勁。交響樂的合適的動態(tài)范圍為45-95dB，室樂的聲壓級為68-85dB。對于通俗歌曲、音樂則希望能達到90-95dB，而瞬時聲壓級或最大聲壓級應達到05dB，這在當前的體育館中是必要的，有的甚至還要達到115dB，當然這是在擴聲系統(tǒng)和條件下，才能達到的。歌舞廳中也應達到此要求，否則創(chuàng)造不出氣氛來。

（2）直達聲與距離的關系

　　能是隨距離的增加按平方成反比下降的，也就是距離每增加一倍，聲壓級降低6dB。從杭州劇場中實測的結果表明，在舞臺的表演區(qū)內(nèi)，聲源的聲壓級78dB，觀眾廳的第一排處（與舞臺之間有樂池）的聲壓級則為60dB,大約衰減了18-20dB。所以鏡框臺口箱形舞臺的觀眾廳的第一、二排的音質一般是差的，而從統(tǒng)計表明，具有音質良好的音樂廳，其聽音最佳處是在離樂隊指揮處大約18米左右的座席區(qū)域，這里具有足夠的響度，并感到被混響聲所籠罩著，直達聲和混響聲的平衡很好，樂隊中部和后部的樂器好象離聽眾的距離相同，這正好與有效性性最高的視距相符，這也說明了視、聽通感的特性。我國古典戲臺如賾和園、故宮中的大戲臺，它們的表演中心離寶座處的距離大約為17米。

　　而在39-49米處對于音樂來說，響度已是差了，對于語言來說，在25米處的響度已經(jīng)不夠，例如一個90-100人組成的樂隊，其直達聲到達30米的響度是10米處的一半9即聲壓級約減少10dB。所以，一個觀眾廳內(nèi)的聲音情況是不同，即使世界著名的音樂廳，其座位也不能達到百分之百聽得滿意的。作為世界音樂廳音質典范的維也納音樂廳，其扣得好的座位占91.5%，其它也是聽得不盡滿意的。

（3）直達聲衰減的特點

a)衍射效應
　　位于舞臺上的聲源,一般高為1.5m,舞臺高為1m;池座前區(qū)(第4、5排至第10、11排)的升起為0.3-0.6m，而從在座椅上人的耳朵高為1.2m；因此，聲源與該區(qū)域的接收點之間的高差約為1m左右，所以，直達聲到達這區(qū)域各座的入射角很小，屬于掠射的情況，掠射的聲能會產(chǎn)生衍射效應，對于中、高頻的聲能衰減很大。在杭州劇場的模型（1/10比例）中進行的試驗結果：從舞臺口上部的頂棚反射到池座前區(qū)的聲能衰減為1-2dB，而反射于舞臺口兩側墻下部，到達池座前區(qū)的聲能衰減為6dB，而兩者的距離是相同的，這表明了聲能入射解對其衰減影響很大。

　　另外，人坐在座椅上，人頭表成了一個有規(guī)則分布的起伏表面，它對于中、高頻的聲能衰減也很大。在斯里蘭卡的班達拉奈克紀念堂內(nèi)的480座會議廳測試結果，該廳存在著由平行兩側墻產(chǎn)生的顫動回聲，從示波呂幫記錄儀的記錄中也明顯地表明其存在的特點，該聲饋入傳聲器中明顯地能聽到有金屬聲。在該廳中，集中于中部均勻分布100人，經(jīng)測試，上述現(xiàn)象仍然存在，而當該100人均勻地分布在全廳的座位上，此時，廳中的座位表面即形成了有規(guī)則分布的起伏表面，具有了衍射效應，經(jīng)測試，無論在示波器和啟示紙上顫動回聲的現(xiàn)象即消失了，并且由場聲器輻射的聲音也失去了金屬聲感覺的現(xiàn)象；測試表明該效應主要是在500-1000（Hz）的范圍內(nèi)。

　　從上述情況表明，觀眾廳的池座前區(qū)，直達聲的中、高頻的能量衰減是很大的