衰減特性。通常把相鄰曲線降衰相交叉處叫做分頻點。在分頻點附近有一段重疊的頻帶，在這一段頻帶內(nèi)，兩只喇叭都有輸出。理論上要求濾波器的衰減率越大越好。但是衰減率越大，元

件越多，結(jié)構(gòu)復雜，調(diào)整困難，且插入損耗亦越大。一般常用－６ｄＢ和－１２ｄＢ的分頻器。常用的－１２ｄＢ／倍頻程的分頻器在分頻點外的１倍頻程內(nèi)，喇叭仍然有相當?shù)哪芰浚欢?/P>

在１．５倍頻程內(nèi)，喇叭的聲音仍然可聞。這樣，在分頻點附近相當寬的一段頻帶內(nèi)，將由兩只喇叭共同發(fā)聲。如果喇叭的響應是平滑的，分頻器的衰減性特也是理想的，那么這一過渡過

程也將是平滑的；但如果喇叭響應出現(xiàn)峰谷，或者分頻器的互補性特不理想，則這一過渡過程會出現(xiàn)振蕩，嚴重者使音像大亂。同樣道理，三分頻音箱將出現(xiàn)兩個過渡過程。尤其要注意的

是，絕對不能讓兩個過渡過程重疊，否則后果不堪設想。盡管提琴的分頻趨于理想，一位高手在拉琴時仍會設法避開僅存的同音諧振，以求得更加純真的音效。所以在兩分頻能滿足重放頻

率覆蓋的情況下，就不要用三分頻。一般來說，如果低音單元的重放頻率上限達到６ｋＨｚ，就不必再使用中音單元。例如：一只上品１０英寸低音單元的重放頻率范圍是３０Ｈｚ～６０

ｋＨｚ，一只上品高音單元的重放頻率范圍是１．５ｋＨｚ～２０ｋＨｚ，這時用二分頻組合就很好，分頻點可選在３ｋＨｚ。如果再插入一只重放頻率上限為８ｋＨｚ的中音單元就無必

要了，多一個分頻點就多了一份失真，成本又增加不少，分頻越多，選擇喇叭的難度也越大。其中得失是顯而易見的。